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Livre
d' heures Morgan
Livre d' heures à l'usage
de Rome , Pierpont Morgan Library, New York, ms.358
Années 1440 (1444?)
Ce manuscrit, laissé
inachevé dans son illustration, ne peut être
attribué à Enguerrand Quarton dans sa totalité.
C' est en effet un travail d' équipe et les différentes
mains n' ont été déterminées
que grâce à l' article de François
Avril paru dans La Revue de L' Art (vous trouverez
les références dans la bibliographie). |
Le premier enlumineur serait Barthélémy
D' Eyck (voir miniature ci-contre), à qui l' on
attribue avec une quasi-certitude le
manuscrit du coeur de l' amour épris (peintre
et enlumineur favori du roi René, documenté
à son service de 1447 à 1475/1476) et le
second serait Enguerrand Quarton selon l' hypothèse
de François Avril (conservateur du département
des manuscrits occidentaux de la Bibliothèque Nationale),
validée à l' heure actuelle par tous ses
confrères.
Ne sont attribuées
à Quarton que miniatures des folios 106, 202, 202
verso et 209 verso. Quant aux marges, traditionnellement
exécutées par des assistants, elles ont
ici été réalisées par les
deux maîtres : Enguerrand Quarton a peint des motifs
dont le dessin est de la main de Barthélémy
D' Eyck.
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Saint Barthélémy
Fol.209 v° |
Le livre
a été commandé par un inconnu originaire
du Nord mais il a été enluminé
en Provence.
Dans les miniatures réalisées par Quarton,
comme ci contre, ce qui surprend, c' est la différence
de canon, court, aux têtes proportionnellement
beaucoup trop grosses par rapport aux corps.
Il semblerait que cette particularité ait été
imposée par Barthélémy, que l'
on pense être l' enlumineur principal du manuscrit,
très certainement afin d' obtenir une meilleure
homogénéité dans les compositions
: Exemples
Les personnages réalisés par Quarton pour
les marges possèdent moins de vitalité
mais ils sont néanmoins plus décoratifs
et plus en accord avec les motifs végétaux.
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On sait que les deux artistes entretenaient
à Aix en 1444 des relations amicales, ou tout
au moins personnelles (on le sait par un document
notarié que vous trouverez dans la section
Biographie). On pense que c'est la période
pendant laquelle les deux artistes ont collaboré
à la réalisation de ce manuscrit. Il
semble qu'à l'époque, Barthélémy
D' Eyck était plus connu qu' Enguerrand Quarton.
Une question se pose : on retrouve
dans ce manuscrit des témoignages parmi les
plus anciens de l'utilisation de la stylisation géométrique
qui sera la marque de fabrique de tous les artistes
provençaux par la suite. Qui en est l'instigateur,
Quarton ou D'Eyck ?
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Saint Jacques
Fol.202 v°
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On connaît d' autres exemples de cette stylisation
chez Eyck.
Tout d' abord dans "Le roi mort" (cf plus
haut) mais aussi dans le triptyque de l' annonciation
d' Aix.
Cependant, dans le manuscrit Morgan, Barthélémy
ne stylise en blocs carrés que certains personnages
seulement : le saint Jean à Patmos par
exemple (ci-dessous à gauche).
Chez Quarton, cela est beaucoup plus manifeste, par
exemple dans cette miniature représentant le
roi David (ci dessous, à droite) :
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Saint Jean à Patmos
Fol.13 |
Enguerrand Quarton, Le Roi David
Fol.106
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Quarton, de par sa formation initiale non totalement
Flamande et son habitude des contours bien marqués,
était plus apte à traiter les volumes
nécessairement géométrisés
par la lumière crue de Provence qui accentue
le relief et la linéarité des contours
(alors qu'une lumière plus froide et moins violente
donnera des contours plus souples, moins nets , en un
mot plus modulés).
Nous pensons donc
que ce serait plutôt à enguerrand Quarton
qu'il conviendrait d' attribuer la découverte
de la géométrisation provençale.
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© Virginie Clève - Novembre
2002 (V3) - Site ouvert depuis le 1er octobre 2000
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