Livre d’heures à l’usage de Rome
Autres collaborateurs

1. Pierre Vilatte
On lui attribue les autres grandes miniatures, plus deux initiales et les symboles de évangélistes.
On conserve plusieurs livres enluminés attribués à Vilatte. on sait également qu'il a collaboré au missel Des Martins. Il connait bien l'oeuvre de Barthélémy d'eyck ainsi que celle de Quarton. L'influence de ce dernier est même telle qu'il est légitime de se demander s'il n'a pas été formé par Enguerrand Quarton lui-même.

Représentation du tétramorphe :
L'ange de Matthieu	L'aigle de Jean	Le taureau de Luc	Le lion de Marc

Les types de visages sont tous hérités de Quarton. Certains éléments sont repris trait pour trait : le vieillard de la pentecôte (ci-contre) ressemble beaucoup au dieu en majesté du missel de Jean des Martins et le tissu qui couvre le fond de l'image est dérivé de celui du retable Requin. Vilatte a aussi son propre style, très personnel. Il se réapproprie les éléments hérités de Quarton. Il est en outre un remarquable coloriste, avec une prédilection pour les harmonies de bleu et d'ocre.

La pentecôte , f.74

La visitation, f28	B. d'Eyck La pentecôte, Heures Morgan f40

2. Maître des bordures Morgan (anonyme)

Il s'est chargé des bordures, qui sont particulièrement soignées et animées (papillons, singes, perdrix, escargots, une foultitude de personnages pittoresques,...) et avec des couleurs très proches de la palette de Quarton.
La qualité est très proche des bordures du livre d'heures Morgan. Ce maître a également enluminé des manuscrits entiers. Son activité est attestée entre 1450 et 1470

3. Maître du livre d'heures Masson

Sa contribution est ponctuelle tout au long du manuscrit. et on lui doit également les trois dernières initiales du cycle de l'enfance :

Adoration des mages	Présentation au temple	Massacre des innocents	Fuite en Egypte

Sa manière est fruste et très personnelle.

4. Maître anonyme (inconnu jusqu'alors)

On lui doit uniquement la nativité du folio 37v. Cette miniature est plus tardive. Cette main est proche du groupe de coëtivy (production parisienne des années 1460/1470) et on ne lui connait aucune autre oeuvre.

Ce manuscrit est le premier exemple d'un collaboration entre Quarton et Vilatte. Il montre qu'en Provence, le modèle d'un atelier avec un maître et des collaborateurs est difficilement envisageable. il s'agit ici d'une collaboration entre pairs, comme c'est le cas pour les grandes productions parisiennes.